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《头脑特工队》 的历害之处，在于它找到了一个视觉化的格式来展现咱们丰富的内心活动。这一视觉化，让鄙俚闲居的日常生存也有浊浪排空般的升沉。它让咱们知谈，咱们有着远比咱们思像的丰富得多的内心寰宇，只不外生存让咱们学会冷落和漠视它们。它有着一种属于热诚学家的彻底和精确，让咱们日常生存中那些吞吐的心境变得透明，它也有着一颗确切的童心，总共的轻淡色调轻浅心境波动，在它的眼里，齐像一个个古迹般让东谈主粗犷。

《头脑特工队2》袭取了第一集的那种瞻念察力，这一次它叙述的是芳华期，它引入了四个新的心境。

这四个心境，不错说是对芳华期的一个极度精确的解读。

这四个心境不错分为两组，一组是着急和颓败，一组是珍重和疾苦。着急是对将来的过份渴慕，以及由此生发出的深深担扰。颓败则是对着急的本能性对抗和消解，当将来所带来的压力过大时，也即是靠近未知的弗成承受之重时，咱们会本能地鷽鸠笑鹏，来化解那种压力，它通过含糊总共价值的格式，来为我方减负。

而珍重和疾苦，则是一组更为好意思妙的心境组合。珍重是咱们渴慕成为他东谈主，而疾苦，则是在这种渴慕的同期意志到本人，在有谬误的本人和无缺的他东谈主的对照之中，生出一种自卑的心境。

这两组心境，齐开首于咱们意志到他者。芳华期，即是确切意志到他者存在的时分，而确切意志到他者，也就前所未有的意志到我方。意志到更好意思好的他者，于是自卑。意志到并不强大的自我，于是启动防备性的自重。意志到这个寰宇有那么多值得追寻的东西，于是着急。而意志到我方可能始终无法达到我方的诡计，于是颓败。

这种自我与他者之间的破绽，导致的是一种无法排遣的孤独。这种孤独感，以及由此一定要与他者产生集会的热望，最终让芳华期的心境变得脆弱而又强烈。芳华期的孩子们，就在这种顶点心境中扭捏震撼。

这部影片最佳的所在，就在于，它拍出了震撼心境驱使下的那些用劲过猛、那些有过之而无不足、那些煞有介事、那些画虎类狗、那些掩人耳目，而总共这一切，齐不外是为了融入，不外是为了抵牾孤独。每一个过后看起来齐无关紧要的小细节，在其时看来齐是寰宇行将倾覆的前兆。好笑又辛酸，是这个故事的基本底色。

片中女主角，她学习她珍重的高中女生的走姿，却找不到其中的法门，只可把手放在兜里荫藏她的疾苦。她试图露出她们的见笑却不得其法，只可假装随着笑，却又笑得突兀，反而让她们向她投来异样的眼神。她遮拦以至嘲讽我方的音乐偏好，她们的笑声即是对她最大的表彰。这内部的最辛酸的所在在于，她合计她什么齐莫得，于是她将最荒芜的自我造成了礼物，以一种看似矜抓实则卑微的格式去乞讨对方的友谊。

这种陆续地对自我的含糊、误会以至是出卖，最终带来的却不是她思要的后果，而是自我的最终损毁。对自我的极端概略情，与对外界的极端渴慕，这两者的对撞，让她堕入一种没头苍蝇般的迷乱之中。影片中，代表着急的焦焦崩溃，通盘操作台成为一个风暴中心，他思停驻来却停不下来，一滴泪从眼角沁出，这是影片中最为动东谈主的一幕：咱们以向寰宇讲解我方的格式，来趋附这个寰宇，这种趋附，所以自我烧毁算作代价的，而更让东谈主悲痛的是，这种自我烧毁，122xx咱们司空见惯，以至于习以为常。

最终的处罚之谈，仍然只然而承认我方的不无缺，承认我方的脆弱，承认我方的自利，说到底即是与自我的息争。

这诚然并不是个什么簇新的结论，但当这种成长的隐衷，那种心内部最隐密的抵拒与崩溃，被影片视觉化地发扬出来，却仍然有重视大的感染力。它让咱们第一次确切物理意旨上的与我方靠近面，这种嗅觉奇妙而又安危。因为有东谈主懂你，老是这个寰宇最为幸福的事情。

二

诚然若是要与《头脑特工队》第一集比较，第二部彰着是比不上的。

第一个原因：就像总共的续集电影相同，总共的最中枢创意，照旧在第一集被和盘托出。背面的续集再精良，齐仅仅对阿谁中枢创意的经心摹仿。

第二点，则在于第一集叙述的儿童向少年的滚动。它其实是一个当然景象的东谈主，向一个社会意旨的东谈主的滚动，也即是从零向一的滚动进程。而第二集则是少年向后生的滚动，它更像是从一向一百的进化。

前者是一种质变，尔后者不错看作一种量变。有前者中，那种滚动进程，像是咱们向伊甸园的告别，咱们第一次意志到咱们东谈主生不可能是不灭的振作，咱们必须要接管悲痛亦然东谈主生的底色。咱们要启动学会接管逝去，也因为这种对逝去的相识，再振作的事情上头，齐会被抹上浅浅的忧伤。那种关于生命本体懵懂却明确的领略，如斯日常，却又自然带着某种形而上的意味。

尔后者，也即是芳华期，则是咱们东谈主生复杂性的加强和加码，就如同影片中增多的四种心境。它使东谈见解志到东谈主的孤独，以及随之而来的思要融入一个更大的集体的渴慕和勉力。它的苦难指数也许更高，但它始终不会像第一次确切意志到苦难相同惊魂动魄。

第三点，则在于第一部有冰棒这个脚色。

它既是咱们童年爆棚思像力的居品，亦然咱们自足的精神寰宇一个隐喻。咱们在咱们内心建构了一个奇妙和好意思好的寰宇，在这个寰宇里，咱们自洽而又幸福地辞世。而影片终末冰棒帮乐乐逃出淡忘的幽谷，然后我方沉迷的场景，则是与童年决别的一个决定性顿然：咱们必须得从幻思里走出来，从这甜好意思却梦境的梦中走出来，来到阿谁充满悲痛却实在的寰宇。

这个脚色，是童年心态的一个绝佳秀气。它举重若轻地指出了童年的本体，却又不带一点说教。

同等遑急的是，冰棒这个东谈主物，其实是游离于通盘主叙事以外的。它的存在，与片中女主角在雨中嬉戏等生存细节，全部组成了主戏剧突破以外的另一重非戏剧空间。这个与剧情并无强烈关系的东谈主物，以及那些丰富与戏剧突破并无凯旋关系的生命体验，让整部电影有了一种空灵和余韵，而非仅仅一个故事那么绵薄。

而与之比拟，第二部，则既枯竭冰棒那样的准确却又别具肺肠的喻体，也枯竭那种显得温顺的生存细节，它就像一根上紧的发条，在主要矛盾的驱使下，向着结局决骤。它继随着了第一部那种环环相扣的对东谈主类热诚的理解，它有余细致，却又处处齐在预思之中。

从某种进度，第二部有些过满，以至是过分弥留，以至于显得有些干躁。而第一部，则有着一种弥留与温顺交汇的悠游。它留给咱们有余的空间去品味那些生命的跃动，品味那些生命里无法言说的顿然，那种无法言说，让生命的成长有了 一种无法言喻的诗意。但它又在咱们最出东谈主预感的剧情重要点，给了咱们温煦却又千里重的一击，让咱们流下忧伤却又谢意的眼泪。

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本文来自微信公众号：梅理小色哥萝莉网，作家：梅雪风